明式家签字器赏论：嫁奁之底闷户橱具名

我们必定图案粉饰的价值，但从美感上，也认为“过度”或“失度”粉饰会带来琐碎与臃杂，在格调上令人感应靡弱失品。明式家具是成长的，有简约朴实者，也有这类过度粉饰者，其艺术气概难以用简单的一两句话归纳综合。

社会功能强烈的卧室器具

[4]RobertD.Jacobsen&NicholasGrindley《美国明尼那波里斯艺术博物馆藏中国古典家具》ClassicalChineseFurnitureInTheMinneapolisInstituteofArts

图4 明末清初 黄花梨联三式闷户橱三、全面雕镂类：抽屉面、闷仓面、摆布吊头、牙板等，多个部位全面铺陈，雕琢图饰。如清晚期 黄花梨联二式闷户橱(图5)，吊头、牙板、闷仓面板和抽屉面券口粉饰，雕镂图案秾丽，闷仓面板上的洞石花草纹样，牙板上螭龙纹与如意纹连系，均为少见纹饰形态。本例与前两例闷户橱，好似一组“器物列队”，刚好可从类型学的根基逻辑上，申明黄花梨家具“光素→过渡→粉饰”的演变过程，构成明晚期、明末清初、清晚期三个阶段与三种粉饰形态。

图7 清晚期 黄花梨联三式闷户橱清晚期 黄花梨联三式闷户橱(图7)，长191.8cm、宽80.6cm、高85.7cm。其特点是：一、巨大的牙板是对壸门牙板的“增肥”，摆布各浮雕大小五条螭龙构成的“子母螭”纹，两头拱捧由螭龙变体的寿字。龙身多段圆曲组合，尾呈方折形拐子纹；二、吊头下挂牙透雕大小螭龙“子母螭”；三、三个抽屉的劵口牙板上雕饰拐子纹。

来历：《古典工艺家具》

图2 清晚期 黄花梨联二式闷户橱能够必定的是，闷户橱和架子床、镜架、衣架等家具一样，除一般家具的利用功能外，还有更为强烈的社会功能，即向社会(次要是“娶”与“嫁”所涉及的两个家族及婚庆宾客)展现、炫耀本身的财富和社会地位。

还有另一种说法，认为翘头是前人在案上展现书画手卷时，用以卷轴在案的两头滑落。这该当不合现实，虽然有小型的翘头案，但案子越大，翘头越多。大翘头案三米不足，它们形体笨重，多用于教、法事务，展现家族光彩。其上日常多摆放不宜经常挪动转移的器物。大都闷户橱都有翘头，没有翘头的只占少少数，它们一般长度不足两米，也无展卷的便当。

[3]梁思成《清代营建则例》；林徽因《绪论》，1934年

从光素到雕饰，闷户橱的三种形态

文学作品方面，春秋期间《诗经》中有“如鸟斯革，如翚斯飞”之句，宋代欧阳修《酒徒亭记》则有“峰反转展转，有亭翼然，临于泉上”之语，都是对反宇挑檐建筑形式的表述。明清案、橱装有翘头，亦是一脉相承的空间认识。建筑、文学、家具，三者一言以蔽之：唯美。它没无力学和其它功能，作为卧房家具，能在晚期明式家具中缔造这种唯美的形式，我们该当降服对卧房家具的，为它“美的冠冕”拍手再三。

[2]SarahHandler《中国建筑学视角下的明式家具》MingFurnitureintheLightofChineseArchitecture，，2005年

图5 清晚期 黄花梨联二式闷户橱翘头是一种唯美的形式

张辉文、图/张辉编纂/刘玲芳

人物手刺

图3 明晚期 黄花梨联三式闷户橱二、局部雕镂类：雕饰仅为点缀，或在抽屉面板，或在吊头挂牙，或在腿间牙板，为局部雕饰。如明末清初 黄花梨联三式闷户橱(图4)。此橱对比前例，牙板略增雕饰，表示为雕镂粉饰的起步。

图1 明崇祯 聚锦堂刻本《西湖二集》版画明万历刊本《鲁班经匠家镜》插图版画中的闷户橱、镜台、脸盆架，都抽象地申明它们是卧室器具。而清晚期 黄花梨联二式闷户橱(图2)，长199.5cm、宽52.5cm、高86.5cm，为全面雕饰类的实例。此际明式家具进入粉饰昌盛期和最成熟期，本橱闷仓面板上雕双龙戏珠，龙纹有翼，俗称“翼龙”或“飞龙”。存世实物屈指可数，除有翼之外，面貌身躯与同式样螭龙纹形态别无二致。

[1]王世襄《明式家具研家》，文字卷，第87页

若留意这两例闷户橱夸张的牙板和巨大的挂牙，可见膨胀的粉饰心是若何的壮怀激烈。古代艺术，任何门类的作品，都需要必然的粉饰，但粉饰从来不是越多越好，矫枉过正。同理，明式家具的翘头制造也是者则优。若翘头巨大，如庙观之物，则失之过度。

闷户橱，有案面，以摆放器物；有抽屉，以盛放日用品；有闷柜，以放置很是用品。它是案与柜的连系，是家具中功能最周全者。从浩繁的明代刻本版画看，作为卧室器具，e世博 www.8c.org.cn/eshibo/它凡是为女性利用的打扮台。而打扮台、奩盒等是嫁奁的必备之物，“闷户橱非论抽屉几多，又叫‘嫁底’。由于过去嫁女总要陪嫁一两件闷户橱。橱上或放箱只，或放撢瓶、时钟、帽筒、镜台之类，用红头绳绊扎。故‘嫁底’是因为它作为嫁奁之底而得名。”[1]

张辉，结业于山东大学汗青系考古专业，先后任职省博物馆、教育出书社。1994年后，在多家出书社任筹谋组稿编纂，并建立紫都苑图书刊行公司。著有《曾国藩之谜》，主编《中国通史》、《古董珍藏价钱书系》等书。2000年起头，处置明清家具、文玩古董珍藏和研究，曾在国度级文博刊物颁发多篇研究文章。现为雅昌艺术网等三家专业专栏作者。

闷户橱从光素到雕饰，可分三类，亦代表三个阶段：

明崇祯聚锦堂刻本《西湖二集》版画(图1)、明崇祯聚锦堂刻本《》版画中均有所：明末期间的卧室家具中，闷户橱为功能固定的打扮台，提梁盒为打扮包；小方角柜与衣箱搭配，成上下款式；除了卧具之外，还有一个带排闼的“斗室子”，形成今天难以见到的睡眠空间，与拔步床有着殊途同归之妙。

“抚玩面”过度成长的短处

明清期间，嫁奁具有极强的身份证明与社会地位的意味意义。越是官宦富有的家族越重视这一点，或者说，越高档精美的家具越反映此纪律，操纵婚嫁这种家族糊口的严重勾当，对外表白仆人的财富和成绩。同时，嫁奁也是女方落户新家庭后的自有财富，代表着一种，这也是促使这类家具非分特别重视形式以及雕藻富丽的两个内在缘由。

注 释

明末清初 黄花梨联二式闷户橱(图6)[2]，长151cm、宽63cm、高82.5cm。其细部特点可见光素期匠师对润色的追求：一、双翘头全器，带出向上的动感；二、吊头挂牙曲线挫折，锼挖云纹；三、朴直巨大的两个铜面叶非常夺目，为略显平平的主体抚玩面带来变化与对比；四、牙板壸门式，两头曲线委婉多变，与翘头和吊头的挫折变化相呼应；五、多处饰以分歧线脚。端详这个联二式闷户橱，翘头、吊头、牙板的曲线带来了太多美好，令人感慨。

图6 明末清初 黄花梨联二式闷户橱光素期，翘头是线脚、铜饰、锼挖、攒斗之外的又一种特殊的润色。数几百年前的明式家具光素器，在简练之中亦极力追求繁复之结果。此案多出的翘头就表白这一点。翘头是古代家具最别出机杼的设想，它是光素家具所有构件中，独一没无力学功能的，这点很是主要。它最间接地表白，明代人制造家具时，重视纯粹的形式之美。

明清家具成长全程呈现出一种纪律，可将其称之为“抚玩面”。该的五个层面在《黄花梨方台座：“抚玩面”的极致表现》篇章中已有描述，此中第三个层面为“加大构件尺寸”。在此拔取两例，既鉴证抚玩面第三层面的寄义，也进一步申明黄花梨家具晚期雕饰的多样化。

清晚期 黄花梨联二式闷户橱[4]，长134cm、宽55cm、高87cm。其特点是：一、牙板上摆布两侧雕有“子母螭”，螭龙上有大量繁缛茂密的拐子纹，形近堆砌，表白此橱年份为清晚期偏后段；二、牙板两头的上下两个团寿寄意“双寿”，亦和婚庆的口彩。三、如牙板一样，挂牙较着增大、加肥，且为透雕。婚嫁家具通过纹饰的繁复斑斓，益加显示其炫耀性的特征，这在此类闷户橱上尽显无遗。

从设想和审美保守看，翘头将中国古建筑反宇挑檐“翼然而飞”的风采移用于案、橱上，它的功能是把人的视觉指导向上，从而打破广大的案身、橱身的沉闷感及繁重感。所以说，案子越大，越需要翘头。中国古代建筑为大屋顶式，上翘的飞檐使本来视觉上屋顶的繁重感得以改变。“这种屋顶全数的曲线及轮廓，上部巍然挺拔，檐部如翼轻展，使本来极无趣、极笨拙的现实部门，成为整个建筑物美的冠冕，是别系建筑所没有的特征。”[3]

一、光素类：家具中只存线脚、锼挖和铜饰，不涉雕工。如明晚期 黄花梨联三式闷户橱(图3)、翘头、素吊头、素直牙板和素抽屉面板贴壸门式券口粉饰，三个铜饰鲜明。无雕镂之迹，有鎪挖之功，晚期形态较着。

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