探索网络时代的情感关系

　　5月23日，黑目鸟剧团舞台剧《爱·网游仙境》登陆市文化艺术中心小剧场，试图挖掘科技覆盖下的现代生活情状。此前，该剧团的艺术总监、戏剧导师邓世昌已通过“艺术之门”《卸下烦恼舞台》工作坊带领本地戏剧爱好者们体验了一堂独树一帜的表演课。这一次教学、一次示范，两次惊喜的呈现，也让观众们感受到这个年轻剧团的活力与时代触觉，并通过戏剧收获了对生活的多重。

　　走进“网游仙境”反思现代生活

　　记者：《爱·网游仙境》的主题紧扣网络世界，您是否因为有感于科技对现代生活的影响而创作了这部剧？

　　邓世昌：我从去年开始写这部戏。当时就观察到人们天天玩手机、依附于科技的现象。于是我开始想，交友平台上会发生什么事情？我的焦点在于人在交友平台所渴望寻求的东西，是想从中得到慰藉，还是单纯想要保持联系，他们的内心世界如何。在这部戏里，我描述了各式各样的人物：有的在意别人的目光与回应，反而会被网络世界影响了心情与日常生活；有的整个页面都着风景、食物等，丝毫找不到本人的影迹，我就会想，他们为什么要隐藏自己真实的样貌呢？为什么要预先设防？人与人交流的开端本该是敞开心胸的，但在网络上却相反。最终你防我防，似乎也就无法达成真挚的沟通。

　　这部戏的主角是一对失散多年的母女。在日常生活中，你会观察到很多母亲在怀孕后就会为自己的孩子开账号，然后是孩子去更新状态。为什么他们可以将自己投入到另外一个身份去向大众说话呢？戏里的情节也是如此。可是失散的女儿长大后，回顾自己的账号，心里会很疑惑：那些记忆到底是属于谁的？自己的人格似乎是被虚构的。在女儿快18岁将要成年时，由于她一直觉得母亲可能通过网络窥探自己的近况，所以她频繁地更新日常状态，希望借此能找到母亲，而这也成为了她表达自己的一种方式。

　　事实上，如今的确变成了一个很依赖于网络的社会。的时候，每个人都低头看手机，浪费了时间，也阻碍了交流；在家中也如此。科技慢慢覆盖了我们的生活，甚至逐渐成为了人际关系中相互猜疑的因子。

　　记者：在剧中，故事发生的年代是2030年后，你是如何营造这种未界的舞台效果的？

　　邓世昌：黑目鸟剧团营利专业剧团，需要支持，营运上习惯能屈能伸。但在资源有限的情况下，有时反而能催生出创意，找到简单的表达方式。这次的布景也是如此，只筑起方形平台，虚构成一个专门供人上网用的空间FACE，作为所有故事发生的地点。我希望这样的场景是而有力量的，人就像被在网络世界。房间里有地道阴沟，象征的网络陷阱，反映我们对于该如何驾驭与运用网络去改善生活，同时又不或其中的思考。

　　记者：这部戏的原名是《爱面书网游仙境》，也即建基于人人都用FACEBOOK的背景之下。但到了广州、中山，网络平台有所不同，观众的反应是否也有别于？

　　邓世昌：我稍微调改了一下剧本，让网络交友平台的概念更模糊化。其实黑目鸟的剧目去年就曾在广州上演过，观众反应很好，他们不是追求刹那间的娱乐，又或是等着你传递什么，而是有想要收获的信息或经验，主动性与性都很高。与他们交流的感觉很好。另外这边的观众们颇具文化，在演后谈了提出的问题都很有深度，看戏也看得很通透。相比起来，观众更内敛更冷，不会太坦率地表达褒贬，他们每年所看的演出很多。如何再刺激他们的新思维，常具有挑战性的。

　　通过戏剧发现自己

　　记者：黑目鸟剧团好像特别关注这些影响现代社会，特别是年轻人的主题。

　　邓世昌：是的，黑目鸟剧团如今已成立六年，一直致力于创作和演出原创剧本。我们在思考剧团的名字时，就希望赋予它鸟儿一般的生命力。黑目则是闭上眼睛的意思，戏剧的分场间会熄灯，那种漆黑一片的感觉让人舒缓、喘息，在五光十色的现代社会，这样的时刻并不多。两者结合之下，黑目鸟也有着潮流的意味。

　　我觉得舞台剧需要有娱乐性，而我们的剧目也主要吸引年轻族群，所以在主题上多半聚焦于年轻人所面对的状况以及社会面貌的呈现等。比如我们之前的戏剧《80s骄雄》，说的就是初入职场但尚未有足够存款去结婚生子、却还想有所担当的八零后男性。在他们身上，感与无力感并存。而另一部戏《星期八的逍遥游》，探索的是关于间□年的现象。我们的父母辈可能终生从事一份职业，然后建立家庭，稳固发展，可如今的年轻人却需要，希望体验与见识世界，而他们对间□年回来后的未来却并无打算。这种心理就很值得探讨。

　　总的来说，的剧场是百花齐放的。但尽管如此，关注网络文化的剧作还不算多。每个人都是网络的使用者，却鲜少有人探讨网络对自身的影响。或许他们觉得探讨无意义，因为这种趋势是不可避免的，所以我的立意也并非否定网络，我不能世界的进步与繁荣，但作为普通人，我该如何去适应，如何去应用，如何借此改善生活，这个度是很微妙的。当你极端依赖网络时，就会产生，也就是剧中所要指出的问题。

　　记者：除戏剧创作与表演外，您还主理黑目鸟剧团的“常规戏剧工作坊”。这个工作坊主要有哪些内容？

　　邓世昌：戏剧是需要的，我们也有想要通过戏剧传递给年轻人的信息。剧团的“常规戏剧工作坊”专为大学生或职场新人等非职人员而设，全年持续。有的学生已经跟着我学了四年课程，当我觉得他们的表演水准达标时，会为他们安排演出机会。其实这个工作坊并不一定要训练出专业演员，但它会让你有所发现。有的人因此发现了自己对不同媒介的兴趣，有的人之后报读了演艺学院作专业，有的人将所学知识、所激发的想象力运用于职业、生活，甚至人际交往当中。

　　在工作坊里，第一年多为基础训练，譬如对肢体、声线的控制，对戏剧概念、舞台运作的理解，还有角色扮演等。这主要是训练他们运用自己的情感、触觉等。你必须打开感观，才能演戏。到了第二年，们就可以彩排剧本选段等，尝试投入角色，走进人物的心历程，而不仅用自己的身份去演戏。这时还会有不同类型的剧本选读课程，让他们了解戏剧冲突等基本戏剧元素。如此类推下去，有的课程也会循环，因为基本功永远需要重复巩固。人的感官能力常常会在生活中消失，而工作坊的正想大家去寻回这些能力与经验。

　　【演出团体】

　　黑目鸟剧团(BlackBirdTheatre)成立于2009年，是非牟利年轻专业剧团，以编作剧场方式配以简约﹑创意﹑热诚及贴近当下年轻一代的演出风格，及形体表演和极具都市感的语言，被誉为极具潜力的年轻专业剧团。

　　【人物档案】

　　邓世昌，黑目鸟剧团艺术总监，舞台演员及戏剧导师。毕业于演艺学院戏剧学院，获艺术学士(荣誉)学位，主修表演。曾合作团体包括进剧场、演戏家族、新域剧团、艺术节、中英剧团等。

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